ART CRITIQUE by aica japan members

秋丸知貴

 美術論考

『美とアウラ――ヴァルター・ベンヤミンの美学』第３章「ヴァルター・ベンヤミンの『感覚的知覚の正常な範囲の外側』の問題について」秋丸知貴評

 美術論考

『美とアウラ――ヴァルター・ベンヤミンの美学』第２章「ヴァルター・ベンヤミンの『アウラの凋落』概念について」秋丸知貴評

 論考美術史

『近代とは何か？――抽象絵画の思想史的研究』第６章「自然的環境から近代技術的環境へ」秋丸知貴評

 書評美術史

神格化から等身大への研究最前線「書評　三浦篤著『大人のための印象派講座』新潮社・2024年」秋丸知貴評

 美術作家評作品評

知られざる現代京都の超絶水墨画家（8）「藤井湧泉の《雲龍嘯虎襖絵》――兵庫・大蔵院に鳴り響く新時代の龍虎図（後編）」秋丸知貴評

 美術作家評作品評

知られざる現代京都の超絶水墨画家（7）藤井湧泉の《雲龍嘯虎襖絵》――兵庫・大蔵院に鳴り響く新時代の龍虎図（前編）」秋丸知貴評

 美術作家評作品評

知られざる現代京都の超絶水墨画家（6）「藤井湧泉の《妖女赤夜行進図》――京都・高台寺で咲き誇る新時代の百鬼夜行図」秋丸知貴評

 美術作家評作品評

知られざる現代京都の超絶水墨画家（5）「藤井湧泉と京都の禅宗寺院――一休寺・相国寺・金閣寺・林光院・高台寺・圓徳院」秋丸知貴評

 美術作家評作品評

解説「水津達大――清新な風雅の探究者：『水辺』『青い海』『白い海』『花の雲』『Khora』シリーズ」秋丸知貴評

 美術作家評作品評

知られざる現代京都の超絶水墨画家（4）「 藤井湧泉と伊藤若冲――京都・相国寺で花開いた中国と日本の美意識（後編）」秋丸知貴評

 美術作家評作品評

知られざる現代京都の超絶水墨画家（3）「 藤井湧泉と伊藤若冲――京都・相国寺で花開いた中国と日本の美意識（中編）」秋丸知貴評

 美術作家評作品評

知られざる現代京都の超絶水墨画家（2）「 藤井湧泉と伊藤若冲――京都・相国寺で花開いた中国と日本の美意識（前編）」秋丸知貴評

 美術作家評作品評

知られざる現代京都の超絶水墨画家（1）「藤井湧泉（黄稚）――中国と日本の美的昇華」秋丸知貴評

 美術展覧会評写真ENGLISH

Review ‘Daiki Nishimura Solo Exhibition — Absent Landscape, Peaceful Sea’ at hakari contemporary (by Tomoki Akimaru)

 展覧会評美術写真パフォーマンス映像

展評「Theo HAZE（テオヘイズ）――宇宙叙事詩～Black Sun～」YOD Editions（大阪市北区）秋丸知貴評

 美術作家評美術史

『〈もの派〉の根源』第５章「現代日本彫刻における土着性 ――もの派・小清水漸の《a tetrahedron‐鋳鉄》（1974年）から「作業台」シリーズへの展開を中心に」秋丸知貴評

 美術作家評美術史

『〈もの派〉の根源』第４章「現代日本美術における土着性 ――もの派・小清水漸の《垂線》（1969年）から《表面から表面へ‐モニュメンタリティー》（1974年）への展開を中心に」秋丸知貴評

 美術作家評美術史

『〈もの派〉の根源』第３章「Qui sommes-nous? ――もの派・小清水漸の1966年から1970年の芸術活動の考察」秋丸知貴評

 美術作家評美術史

『〈もの派〉の根源』第２章「現代日本美術における自然観――もの派・関根伸夫の《位相‐大地》（1968年）から《空相‐黒》（1978年）への展開を中心に」秋丸知貴評

 美術作家評美術史

『〈もの派〉の根源』第１章「関根伸夫《位相‐大地》論――視覚的観念性から触覚的実在性へ」秋丸知貴評