ART CRITIQUE by aica japan members
美術
 展覧会評美術写真作家評作品評

意識下へ飛び込んで永遠と刹那を往還する　アン・ジュン（Ahn Jun）「重力へ：方向と座標」入江泰吉記念奈良市写真美術館　三木学評  

 美術展覧会評作家評作品評

仏教的瞑想を体感 フランシス真悟、初の回顧展を堪能 市原尚士評

 美術書評作家評書籍

「女であることの輝き」を夭折画家の“伝記”から読む幸せ 市原尚士評

 展覧会評美術

空海の旅と密教の伝播を辿るインスタレーション「空海 KŪKAI ―密教のルーツとマンダラ世界」奈良国立博物館　三木学評

 美術展覧会評作家評作品評

ハイビジョンの描写と発光する画面。写実と装飾を統合した「日本画」の到達点「没後50年 福田平八郎」大阪中之島美術館　三木学評

 展覧会評美術写真パフォーマンス映像

展評「Theo HAZE（テオヘイズ）――宇宙叙事詩～Black Sun～」YOD Editions（大阪市北区）秋丸知貴評

 美術展覧会評作家評作品評

秋田で踊る画家の「日常」を描いた木炭画がVOCA賞＠上野の森美術館

 美術展覧会評作家評作品評

木に刻まれた日本の身体観「円空 ―旅して、彫って、祈って―」あべのハルカス美術館　三木学評

 美術展覧会評その他の形式

多読せよ、精読せよ…第８回横浜トリエンナーレはテキストの祭典か？市原尚士評

 美術作家評美術史

『〈もの派〉の根源』第５章「現代日本彫刻における土着性 ――もの派・小清水漸の《a tetrahedron‐鋳鉄》（1974年）から「作業台」シリーズへの展開を中心に」秋丸知貴評

 美術作家評美術史

『〈もの派〉の根源』第４章「現代日本美術における土着性 ――もの派・小清水漸の《垂線》（1969年）から《表面から表面へ‐モニュメンタリティー》（1974年）への展開を中心に」秋丸知貴評

 美術作家評美術史

『〈もの派〉の根源』第３章「Qui sommes-nous? ――もの派・小清水漸の1966年から1970年の芸術活動の考察」秋丸知貴評

 美術作家評美術史

『〈もの派〉の根源』第２章「現代日本美術における自然観――もの派・関根伸夫の《位相‐大地》（1968年）から《空相‐黒》（1978年）への展開を中心に」秋丸知貴評

 美術作家評美術史

『〈もの派〉の根源』第１章「関根伸夫《位相‐大地》論――視覚的観念性から触覚的実在性へ」秋丸知貴評

 美術展覧会評建築

観光ペナントとは何か？ 戦後室内に広がった日本の風景「日本「風景（ペナント）」論」谷本研《観光ペナント》コレクション展　京町家 絵本館むむむ　三木学評

 美術論考その他のジャンル

２０２４年以降に肖像画は可能か？市原尚士評

 美術展覧会評写真

展評「西村大樹――不在の風景、平穏な海」hakari contemporary（京都市左京区）秋丸知貴評

 美術論考

『ケアとしての芸術』第１章「グリーフケアとしての和歌――『辞世』を巡る考察を中心に」秋丸知貴評

 美術論考美術史

『ポール・セザンヌと蒸気鉄道　補遺』第３章「ポール・セザンヌの中心点（2）――自筆書簡と実作品を手掛りに」秋丸知貴評

 美術論考美術史

『ポール・セザンヌと蒸気鉄道　補遺』第２章「ポール・セザンヌの中心点（1）――自筆書簡と実作品を手掛りに」秋丸知貴評